缺乏經驗的陳設設計師可以堆上十個八個枕頭、靠墊，讓你睡覺找不著床，想坐看不見沙發，也可以讓你想透氣時得拉大幕似的開啟一道道帷幔去尋窗，想休息眼睛時卻發現看不見一面空白的墻……

“度”字本身有諸多釋義。在室內設計中可引申為體塊構件空間的“尺度”，色彩材料陳設運用的“適度”，借用古人的“法度”，審美所達到的“高度”以及作品存續的時間“維度”，也就是生命力。究其本質，好的設計即是應對各種“度”的反饋。

書法界當下盛行一股“丑書”風氣。何謂丑書？那些以口噙筆，鼻孔插筆，腳趾夾筆作異能狀書寫者即為例。這一類糟粕雖也時常登堂入室，騙得不菲的潤筆，但基本等同于江湖術士混口飯吃。小丑而已，當不得真。另外一種可能也曾臨池不輟，但難悟堂奧，不得法度。又或者自視甚高，不甘寂寞？于是乎自創一套，什么豎尾巴的虎，童子參拜的佛，鬃毛披散的馬……更有甚者，某書協主席每平尺索價數萬，賣出去的字回頭自己都不認識。

這簡直令人發指!

現如今，看不懂和看膩了的設計也越發地多了起來——似是而非的混搭風，莫名所指的復古風，刮遍東西南北的工業風以及舍本逐末的陳設風……

一套流行樣式的圖紙或一個故弄玄虛的理念，似乎即可賣上數年，并成為設計公司賴以謀生的法寶，而并不曉變通。但是，連隈研吾面對作品存續的時間維度時也不得不說：“21世紀之后，各種各樣的建筑風格層出不窮地出現，在這個情況下，如果一個建筑師品牌沒有任何變化的話，他會很快被人所拋棄。所以我覺得，現在的建筑師品牌已經不是建立在一個維持的狀態下，而是建立在一個‘破壞’的基礎上。”

深以為然！

當然，雷同的流行也不能完全歸咎于設計師。

業主往往是導致這一現象的幕后推手。曾幾何時，但凡慕名上門的業主，大多是沖著設計公司過往的案例而來，最省時間最低費用最保險的方法自然是復制！不再動腦子的單子，設計公司何樂而不為？另一類主觀意識極強的業主，看似與設計公司簽了合約，其實什么心都操，啥事都管。以為調整方案輕松得就像吐口痰？我呸！整個兒從頭到尾就是一通瞎折騰。這樣的活兒豈能做好？

面對這樣的“上帝”時，我相信上帝也會說：由他去吧。

當然，設計行業職業素養不夠或職業操守低劣的現象也是層出不窮的。

缺乏經驗的陳設設計師可以堆上十個八個枕頭、靠墊，讓你睡覺找不著床，想坐看不見沙發，也可以讓你想透氣時得拉大幕似的開啟一道道帷幔去尋窗，想休息眼睛時卻發現看不見一面空白的墻……愣頭青般不知從哪行跨界的室內設計師，則可能十分擅長各種紛繁復雜的造型，卻不敢留空一個界面，既做不好一扇門，也不知該在何處開一扇窗？

在設計行為中，類似這樣無視“尺度”“法度”“適度”“高度”“維度”的存在而出現的案例不勝枚舉，可謂“先天不足，五度俱缺”，是為“無度設計”！

古人提倡道法自然，崇尚節儉，根本就在于對“度”的敬畏與理解。如果無度，“丑設計”的出現還會遠嗎？

作者簡介：高級室內設計師、中國建筑學會室內設計分會（CIID）會員、洛陽東廂營造設計顧問公司主持人、洛陽理工學院藝術學院特聘導師